【編者按：即便在故宮的專家看來，站在歷史角度書畫文物最有效的保護(hù)途徑依然是利用仿真技術(shù)復(fù)制。若尋根溯源，我國藝術(shù)品仿制有上千年歷史，書畫復(fù)制歷史始于三國時(shí)代，許多古代書法名畫都靠仿真復(fù)制才流傳至今。國際知名博物館、藝術(shù)館也把“制作著名文物藝術(shù)品的仿真品公開發(fā)行”視為慣例。這也是政府相關(guān)部門、國內(nèi)博物館、美術(shù)機(jī)構(gòu)、文物機(jī)構(gòu)、印刷技術(shù)研究科研教育機(jī)構(gòu)、藝術(shù)研究所的共識(shí)�！�

       【我要印】即便在故宮的專家看來，站在歷史角度書畫文物最有效的保護(hù)途徑依然是利用仿真技術(shù)復(fù)制。若尋根溯源，我國藝術(shù)品仿制有上千年歷史，書畫復(fù)制歷史始于三國時(shí)代，許多古代書法名畫都靠仿真復(fù)制才流傳至今。國際知名博物館、藝術(shù)館也把“制作著名文物藝術(shù)品的仿真品公開發(fā)行”視為慣例。這也是政府相關(guān)部門、國內(nèi)博物館、美術(shù)機(jī)構(gòu)、文物機(jī)構(gòu)、印刷技術(shù)研究科研教育機(jī)構(gòu)、藝術(shù)研究所的共識(shí)。

       隨著“丹青重寶——首屆博物館藏中國古代書畫珍品仿真藝術(shù)展”在天津博物館的開幕，將中國書畫國粹請(qǐng)出“深宮”，本市觀眾一睹了包括《清明上河圖》、《芙蓉錦雞圖》、《虢國夫人游春圖》等眾多“國寶”的芳容。開幕式當(dāng)天，包括故宮博物院院長鄭欣淼在內(nèi)的專家學(xué)者，都對(duì)這些展品給予了高度的評(píng)價(jià)。著名畫家何家英也認(rèn)為“這是一次很值得大家來看的展覽，是觀摩傳統(tǒng)經(jīng)典書畫的好機(jī)會(huì)”。

       高級(jí)仿真引發(fā)矚目

       因?yàn)檎滟F文物跨地區(qū)調(diào)集是很困難的，所以只有這些高仿真的復(fù)制品，才有可能使觀眾同時(shí)看到故宮博物院，遼寧省博物館與天津博物館的館藏精品總匯。也正是這些館藏精品總匯，引發(fā)了一個(gè)話題——藝術(shù)真品的復(fù)制技術(shù)。此次出現(xiàn)在天津博物館的這些展品，是在古代書畫文物仿真復(fù)制領(lǐng)域擁有高新技術(shù)專利和領(lǐng)先地位的北京圣彩虹公司用高仿真技術(shù)實(shí)現(xiàn)的。在現(xiàn)場有一件書畫文物真品與高仿真復(fù)制品在一起展出，結(jié)果，給人的感覺真的是“一模一樣”，現(xiàn)場觀眾無不驚嘆。

       其實(shí)天津第一次出現(xiàn)“高仿真珍品展”是在1986年，當(dāng)時(shí)展出的是日本二玄社復(fù)制的“臺(tái)北故宮博物院藏畫”，在那個(gè)年代，國畫的復(fù)制技術(shù)還主要是靠水印，二玄社的技術(shù)出現(xiàn)后，“雷”倒了一大批書畫愛好者，因?yàn)樵谥v究臨摹的國畫界，能夠?qū)χ�大師原作臨摹被稱為“對(duì)臨”，是一種能夠迅速提高筆墨功力的方法，但是，對(duì)于這些平日里連見都見不到的國寶級(jí)珍品，這是連想都不敢想的事情。所以二玄社的復(fù)制品出現(xiàn)后，第一批的追捧者就是這些畫家與美術(shù)愛好者。但是與今天的數(shù)字技術(shù)相比，再看當(dāng)初二玄社的復(fù)制品就顯得很落后了，因?yàn)楫?dāng)初是用超級(jí)大的相機(jī)拍攝，然后用膠片洗印的技術(shù)來完成。

       眾多技術(shù)難題一一攻克

       圣彩虹公司董事長周項(xiàng)立對(duì)記者講：圣彩虹公司多年來致力于中國傳統(tǒng)經(jīng)典書畫藝術(shù)的繼承與傳播事業(yè)，得到了故宮博物院、遼寧省博物館、天津博物館等著名文博機(jī)構(gòu)和著名畫家靳尚誼等藝術(shù)家以及東方博古文化藝術(shù)公司楊東勝先生的多方幫助，現(xiàn)在的圣彩虹數(shù)字式書畫復(fù)制技術(shù)已包括書畫文物專用數(shù)字掃描技術(shù)、古書畫復(fù)制專用色處理技術(shù)與仿真材料高分子聚合涂層技術(shù)等系統(tǒng)技術(shù)環(huán)節(jié)。同時(shí)，還要掌握對(duì)多種微噴墨水的耐光性、防水性、色牢固性以及絲絹紋理、涂料仿古白度、宣紙和絲絹仿古材料等方面的技術(shù)公關(guān)，所以，作品能夠真實(shí)還原出原作品相、包漿方面所表現(xiàn)出在古今傳承中所沉積下的歷史滄桑感。徐邦達(dá)、楊仁愷等鑒賞界的著名專家在看過后均給予很高評(píng)價(jià)，堪稱“下真跡一等”的珍品。而對(duì)于油畫的復(fù)制，還要兼顧畫面凹凸不平的筆觸肌理，所以就顯得更加神奇。對(duì)于這些復(fù)制品的收藏價(jià)值，周項(xiàng)立講，在國外，原先藝術(shù)復(fù)制品的主流市場是絲網(wǎng)印刷的版畫，但是現(xiàn)在來看，絲網(wǎng)版畫也有很多問題。現(xiàn)在對(duì)于藝術(shù)品高仿真復(fù)制品的原創(chuàng)性也是可以探討的，并將以藝術(shù)家認(rèn)可的限量方式，替代傳統(tǒng)的絲網(wǎng)印刷與水印，同樣具有相應(yīng)的收藏價(jià)值。同時(shí)，通過嚴(yán)肅、公開的高仿真方式還原經(jīng)典書畫藝術(shù)品，對(duì)當(dāng)下藝術(shù)市場中“以贗充真”等不良現(xiàn)象也是一種極具公信力的挑戰(zhàn)。對(duì)維護(hù)藝術(shù)市場秩序、服務(wù)廣大藏家具有光耀古今、澤被后世的價(jià)值。

       新興產(chǎn)業(yè)前景廣闊

       另外有數(shù)字表明，每年全球藝術(shù)品復(fù)制業(yè)產(chǎn)值驚人，約有370億美元。而在美國，龐大的商業(yè)性藝術(shù)市場的主要對(duì)象占美國人口的60%左右，家庭年收入3萬至10萬美元間的中產(chǎn)階級(jí)家庭，人均家庭的掛畫數(shù)量約為30幅左右。在西方，藝術(shù)復(fù)制品除了進(jìn)入家庭，還遍及寫字樓與大酒店。而中國的藝術(shù)品復(fù)制市場正在剛剛開始。

       就像是頂級(jí)的音響會(huì)完美地再現(xiàn)音樂會(huì)現(xiàn)場一樣，高仿真藝術(shù)品復(fù)制技術(shù)會(huì)在最大限度地再現(xiàn)原作的同時(shí)，使這些珍貴的藝術(shù)珍寶進(jìn)入到千家萬戶的客廳里成為可能，也使得公眾的藝術(shù)審美更上一層樓，更成為一種有潛力的“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”。




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